1. 首页
  2. 读后感

《我们俩》好看吗-经典观后感10篇

  《我们俩》是一部由马俪文执导,宫哲 / 金雅琴 / 罗忠学主演的一部剧情类型的电影,读好书吧小编精心整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《我们俩》观后感(一):不起眼的才是最令人回味的

总长80分钟的电影,从开头的一堆疑问到最后只对一个问题的思考。

看了各种推荐以及诸多好评,抱着强烈的好奇心看了这部高分国产电影。现在的年轻人可能不太习惯看这类型的电影了。

整部电影讲了一个简单得不能再简单的事情:独居老太太与来京求学女孩的情感变化故事。乍一看,总觉得这样的关系很奇怪,作为一个95后,印象中老爷爷老奶奶的形象都是和蔼可亲的;大学生也应该是彬彬有礼的。可正是因为人的脾性都是各不相同的,才会有后面情感的曲折碰撞。

其实看到最后,老太太的形象已经非常鲜活。年轻时一定是潇洒自由的:骑过马、抽过大烟。可又是孤独无奈的:婚后第二年丈夫就去世了、女儿是收养的。漫漫的人生长路中,就像演变成了一只刺猬:柔软的内心、坚硬的外壳。

影片的开头,总想知道老太太的女儿是干什么的?为什么不和老太太一起住?老太太的老伴为什么没有出现?但是看到最后,会发现这些都不重要。就像我们有时太关注与事物相关的东西,却忘了我们需要了解的其实就是事物本身。

经过一年四季的时间迁移,老太太和小马都已适应了彼此,不管是拌嘴唠嗑还是相互扶持,她们之间形成了一种奇妙的情感关系:没有血缘关系却胜似亲人。以至于小马搬走后老太太中风说不了话;老太太孙子结婚后,小马去看望搬走的老太太。再顽固的刺猬也有放下防备的时候,那时,她已只剩毫无保留的柔软内心。

小马在天桥上流下的眼泪以及最后看到空落的贴满喜字的四合院时的落寞。她或许也在想着和我们思考着的同样的问题:身边的长辈对我们的爱是那么的不起眼,就在不经意间,我们已被这根无形的纽带所牵引,所感动...

  《我们俩》观后感(二):我们俩

10 分

一点也不矫揉造作,于无声处听惊雷。人与人之间相濡以沫的感情。再冷酷的人,内心深处也有柔软的地方,都渴望人与人的心灵交流。

====

【我们俩】

那一年,狭小的院落就只有我们俩,拌嘴争吵、却又彼此陪伴 …

温情感人更胜【有你真好】、逗趣爆笑直追【佐贺的超级阿嬷】!

参展及得奖纪录:2005东京影展最佳女主角、金鸡百花奖最佳导演、最佳女主角、2006柏林影展儿童单元开幕片、2006香港电影节

年轻的大学女生小马在风雪交加的冬天,骑着单车四处找房子租,最后落脚在独居的老婆婆四合院里的小柴房,老婆婆对家里添了的热闹心里偷偷欢喜,嘴上却仍不由分说地刻薄计较。年轻活泼的小马为老婆婆带来各种转变,生活里琐琐碎碎的小事总是让他们争吵不休,直到老婆婆已届适婚年龄的孙子出现,小马和男友也大吵一架 … 冬天过完、盛夏落幕,两个耿直又顽固的老少配逐渐发展成为令人羡慕的祖孙情,故事也将要落幕。

导演马俪文以亲身经历谱写成这段扣人心弦又趣味横生的电影,节奏活泼清脆,画面唯美动人,简简单单的一个景、两个人、四个季节,一老一少的关系动人心弦又趣味横生,中国知名歌手窦唯的电影配乐更有画龙点睛之妙。饰演老婆婆的老艺人金雅琴初次演出电影即以自然流露的感情荣获 2005 年东京影展最佳女主角奖。

============================================================================

84岁超级阿嬷金雅琴 感动张艺谋和窦唯

【我们俩】温馨感人 魅力风靡东京影坛

谁的魅力这么大能感动了大导演张艺谋和音乐才子窦唯?不是巩俐也不是王菲,是今年已八十四岁的中国超级阿嬷—金雅琴老太太,首部电影【我们俩】也让她风靡了日本东京影坛!

【我们俩】剧情描述一位孤寡老太太住了一辈子的简陋四合院,某年冬天突然闯进了一个前来租房的女学生,为她枯燥平凡的生活带来了新鲜活力,却也带来了许多麻烦和困扰。一对没有血缘关系的祖孙,从开始的互相排斥、争吵,到后来的相依、陪伴,建立了比亲生祖孙还深切的感情,而他们共处过四季的小合院也成了彼此生命中无法忘却的记忆。饰演老太太的金雅琴,高龄八十四岁,是大陆舞台剧资深演员,也是「北京人艺」 (北京人民艺术剧院) 的成员,【我们俩】是她首次跨足大萤幕的演出,精湛动人的演技使她获得了去年东京影后的肯定,而金鸡百花奖的评委张艺谋等人也都一致推崇,将最佳女主角的奖项颁给她。金老太太说;「我当时看了剧本后就特别感动,掉下了眼泪,这部影片片酬很低,甚至不如我拍电视剧一集的酬劳,可是我不在乎!」

【我们俩】的故事是来自导演马俪文的亲身经历,在拍摄这部片时由于金老太太年届已高,拍片时必须克服许多困难,如:剧本的字体必须大很多倍,还要准备放大镜给她用;不能戴着助听器,听不到别人的对白,就只能看口型或手势来接戏。还有一次她因为没看见院子里的积水,而摔了一跤,把额头也磕破了,吓坏了剧组的工作人员。和她在剧中拌嘴又相伴的女学生,目前是就读于中央美术学院的在校学生宫哲,也是第一次参与演出电影,自然纯真的感情流露,让演了几十年戏的金老太太说:「宫哲这小女孩入戏极深,跟她对戏很过瘾,激起了我的戏胞!」。导演马俪文以简单活泼的节奏、唯美动人的画面,谱写这段扣人心弦又趣味横生的电影,还请来音乐才子窦唯制作配乐,更点出本片的感人情怀。

  《我们俩》观后感(三):冷暖

看这部片子时唯一能在线观看的网站并不是十分清晰,加上整部电影的色调,险些放弃继续看下去。

可是随着电影的推进,很快的就令我摒弃了先前的想法。

老太太是个精明却孤单的老太太,饰演老太太的演员把她演活了,仿佛她不是个角色,而是真实生活在北京某个胡同里的宅院一般。

当然,现实生活里有着许多老太太这样的人,也有着许多个小马。电影看到一半的时候,我一直在想导演会不会曾经就是电影中的小马,才能将一切还原得如此朴实细致。后来看到某个影评中提及电影根据导演的真实经历改编,果然是了,许多情感若非亲身经历,又怎么能体会其中滋味呢。

故事由一个穿着军大衣的少女在冬日的北京胡同里穿梭开始,一直到少女小马敲响一位独居老太太的房门。门内的老太太精明得很,她看出小马找过许多房子,租低了自己吃亏,租高了眼前的穷学生又肯定负担不起,于是一口要价绝不让步,最终少女妥协入住,两个人的羁绊也由此展开。

孤傲的老太太和倔强的少女在生活中发生了许多摩擦,大多是些琐事,但这已是老太太生活中的全部。两人为了电话一事争执不休,老太太孙子的到来缓解了这一个局面,他令两人的关系开始缓和。期间老太太曾想撮合孙子与小马,当看完全片再回想这一段的时候,多希望她能够答应。如果小马真的答应了,老太太以后也就不用孤单的离开了吧。

老太太的生活逐渐被小马影响和改变,两个不同年代的人依然会有许多的代沟与矛盾,可是朝夕相伴的时光却让两个人的心越贴越近。所有的矛盾都在生活细节里,所有的感情也都在生活细节里。

影片中有一段是小马给老太太录影,她问老太太一天都是怎么过的,老太太说每天除了吃饭便是睡觉,再有就是吃药,有时特别期待收废品或收水费的走错门,这样就有人陪她说说话了。孙子很久一次的探望,打给女儿却无人接听的电话,再没有更多的生活。照顾老太太的人说她年轻时曾骑马抽烟活得肆意,如今老了,她虽然依旧精明依旧强势,可是伴随她的更多还是孤单。其实老太太的日常生活并不完全如她自己所说,或许从前是。但自从有了小马,她的日常除了吃饭睡觉之外,还多了在屋内呼唤小马,拿着拐杖敲小马房门,以及与小马的拌嘴。一直到小马搬走,老太太真正恢复了从前的生活,那空缺的一部分令她病倒了。

后来孙子结婚,老太太搬走把房子留给孙子当新房,与小马依依不舍的道别之时,老太太的女儿笑着说只是住了一段时间,两个人的感情怎么这么亲呢。小马沉默了,再去看望老太太时也没有多余的话,只有老太太的哭声。一年四季,从寒冬腊月到春回大地,从烈日昭昭到秋风再起,从素不相识到针锋相对,再从朝夕相处到相互依偎,她们俩的感情别人不会明白,也不需要明白。

两个人认识是在冬天,老太太离开也是在冬天。小马最后坐在天桥上流泪,再回到老太太的宅院时,已经没有一个老太太会坐在院子里,不知是在晒太阳,还是在等她。

从此以后,老太太成了她摄像机中的一段影片,也是一生都无法忘却的回忆。

春夏秋冬,一个轮回。

  《我们俩》观后感(四):不仅仅谈配乐,古筝、鼓以及萧

回家后,我又看完了一遍。

除去影片前面的职员表字幕有点拖人眼球,随着一个从左往右的摇镜头,远山映入眼帘,季节以及地理环境介绍完毕。紧接着是几组并列的骑自行车的镜头,不同的场景,相同的人物和气候。待骑车的女孩停在一扇门前,镜头出乎意料地推了上去,而不是直接切换至近景或中景。镜头是片中的第三视角,但它却如此主动,反倒使人产生好奇。这时,片名才以字幕的形式出现,无缝过渡容易吸引观众眼球。

其实骑车的这一部分让我想起了日本电影《情书》中男藤井树躺在雪地里的那一幕。所以当我听到老师说这部片子曾在东京电影节上展映,不知怎的,也觉得十分符合和巧妙。当然,东京电影节是很高大上的国际电影节,它和戛纳国际电影节、威尼斯国际电影节、柏林国际电影节等著名电影节齐名,还是亚洲最大的电影节。

这部影片并不花哨,没有特效,没有调色,没有高颜值;故事简单,场景单一,主要演员也只有7、8个,但正是它类似纪实的简单拍摄使人物形象真实生动,情感真挚深沉。有一些媒体将其称为白描,即贴近生活而不矫揉造作。

我特别注意了电影的配乐。整部影片时长88分钟,有23处使用了背景音乐,其余均为现场音。这23处的背景音乐可分为两类型,一类幽静,一类欢快,占比例为17:6。它们都是轻音乐,使用的乐器只有古筝、鼓以及萧。而这些配乐都为影片烘托了气氛深化了情感,其中,不少还处在影片的转折点或高潮点。

例如,老太太收了女孩儿小马的200块钱,交易就算成了,一老一少开始合住。从老太太数钱到小马收拾好新房间,这一片段的配乐律感较强,气氛欢快,暗示着新生活的到来。同样较为欢快的配乐还出现在小马趁老太太睡觉之后私拉电线那一片段。私拉电线是不对的行为,但因配乐而凸显出女孩儿的淘气和任性,让人忍俊不禁。此外,小马给老太太收拾了房间,老太太找不到东西直叫唤,小马也记不清想破了脑袋,这一片段的配乐也是同上,表现出俩人关系亲近但又摩擦不断的有趣劲儿。

而幽静的配乐更是常见。电话话费的误会解清后,老人把被她扯下的灯笼又挂上然后坐在门前等女孩儿回家;除夕夜里老人把女孩儿叫进屋内一起吃饭;女孩儿和老太太吵架,女孩儿突然做鬼脸还装死,老太太就默不作声了;女孩儿留下一只小就离开了……委屈、等待、孤独、思念,空灵而自然的配乐使这些情感被烘托得纯净而朴素。

纯音乐的配乐和这部纪实感强烈的温情电影十分相配,整部影片基调平和,情感饱满而不张扬。

By the way,影片有一个视觉突兀的地方,如果按一小时24分的时长算,那就是4分30秒左右的两个镜头,画面内容是老太太和她邻居站在窗子边打量来租房的小马。老太太の独白如下:

“你看吧,她一会儿就得来找我谈价钱”

“不能太低,地理位置好啊”

这两句台词分明存在于两个镜头之中,但是因为镜头位置、角度、景别以及画面人物都未改变,只改变了老太太的位置和高度(由站着变成坐着),因而两个镜头衔接很生硬。这一点,恰好在周三的剪辑课上被老师提过,所以这么敏感。。

其二,影片中摇镜头运用得蛮多。从一个特写或近景入手,紧接着直接切至全景,然后再摇,这样的手法较多。还有一个俯视镜头很少见,就是女孩儿不停地搬东西进屋那儿,镜头往下拍,不错。

(因为要交作业,所以这篇写得有点……硬)

  《我们俩》观后感(五):善待缘分

很久没有认真地看一部电影了,这样简单又直白的画面,却透着生活最本真的故事很打动我,有些共鸣和思考不愿就这么消散了,总希望能记下。

房客和房主,是许多我们相处的关系中简单的一种,它是买卖关系,有时候比买卖多些利益牵扯,但是也仅此而已吧。多数时候它平淡到不会给我们留下什么,影片的故事就发生在这样的一个关系里,不同的是房东是个精明刻薄的老婆子,房客是个莽撞单纯的穷学生。

穷学生作为外地来京求学的学生,一个人一个包,裹着一年军大衣,一张冻红的脸一双清透的大眼睛,为找一间便宜合适的房间奔波至此,在房东老婆子审视的目光下,似乎一览无余。而房东作为独居老人,年事已高,却不苟言笑,强势硬朗。故事的升温来自于矛盾和冲突,这样的关系里陆续出现诸如房客借用电话、借用冰箱,房东一毛不拔借机收钱等矛盾,两人相看两厌,产生误会,最后误会解除,相互了解,在除夕鞭炮声中两人一起围炉吃饭,度过难得的新年夜。

在相处的时光里,几句话,几个问候,简单不过,但是却细水长流。女孩自来熟般开始把这里当家,老人依旧寡言但开始放任女孩的莽撞,有些默契开始自然发生,而情谊也开始润物无声。矛盾出现在两代人的不同生活方式与观念里,房客曾试图调节却发现这是时代的矛盾,也是老人这一辈子的固化的思维与习惯,年轻人希望的生气与多彩的事物本身没错,但是却不是老人的需要。于是房客最后选择妥协。

但是矛盾并不影响两个缘分相聚的人的相伴与相依的情感,女孩失恋时的无助与苦闷老人看在眼里,两人之间关心与关怀掩藏不住。老人只有一个养女与一个孙子,常年在外,来去匆匆,在老人的心里,这些遥远的关系显然太过于单薄,每一天有一个生动的生气的姑娘在身边才是最温暖的相伴吧。

电影里很多细节由于其真实而显得分外动人,不由得勾起我关于家中老一辈人得回忆与思考,那是一代人的印记与怀念。关于情感,在需要与被需要里加深其深厚,但更相信唯爱与包容无价无门槛,所谓人之常情。

  《我们俩》观后感(六):不会讲故事的电影

电影《我们俩》不少感人的地方,但还不能让人满意,用一句最简单的话概括此片就是:有镜头,没故事。影片一开始悬念的铺陈和收缩做的极好,我的胃口吊的很足,导演最后竟然没给答案就不了了之,小马为什么不住学校而出来租房子?经常打电话干什么?为什么要桶鸟窝?情节的推动缺少一条有力的线索支撑,人物变化仅仅是创作意图的先入,老太太和女儿的矛盾缺少过程,小马和男友闹别扭无头无尾。还有一个不得不说的大问题,就是对次要人物刻画的缺陷,越是好的作者,次要人物越是重要,该剧中的次要人物几乎到了省略的地步,不增彩,反而特别能看出编剧的拙劣,甚至如果完全去掉,和现在也没什么区别,尤其是主人公的兄弟,只跟姐姐吵了两句,就再没出现过,老太太问起去哪时,小马说广州,老太太念叨:不是海南吗?设计这个人物如果只是为了表现小马脾气很爆,就太浪费胶卷了。总体看,这个电影还太初级产品,成品化不足,它的台词很精细,讲故事的能力还很欠缺。

  《我们俩》观后感(七):人间最贵是真情

在前些年的国产电影中,《我们俩》是一部给人留下深刻印象的影片。这部电影没有迭宕起伏的情节设定,没有宏篇巨制的场面铺陈,没有纷繁复杂的人物关系,主要以一个北京四合院为场景,讲述了一个花季少女和一个年迈老人从冬到秋短暂相处的情感故事。

这是一部描述年轻人和年老的人不同内心世界的电影,是一部讲述青春与衰老的电影,是一部记录人与人之间情感的电影!

故事开始在冬天,女孩要租住老人的房子,因而走进了老人的生活,并与老人因琐事而不断产生磨擦。开始的时候,老人对女孩是苛刻的,她用挑剔的目光注视着这个年轻人,两个人的交流充满了不合谐,女孩也曾因老人的不近人情而委屈、气愤和无奈。但是随着时间的流逝,这一老一少的关系在不断发生变化,老人对女孩变得关心、认可,甚至依赖,女孩对老人,也由疏远、抵触,渐渐变为适应、接近,她开始帮助老人洗头,为老人摄像,记录她一天的生活,设法改变老人的生活环境。她甚至依照自己的喜好,为老人在斑驳的墻壁上贴满了明星照,尽管因为老人的不适应而最终还是被拿下来。充满青春活力的女孩为老人单调灰暗的生活增添了色彩,而老人不断加深的情感投入也在女孩的生活中増添了温情。

度过了冬天,送走了春夏,秋天来了,女孩搬到了别处,也同时带走了老人的情感寄托。。。。。。。

影片临近结尾,老人因孙子结婚而搬离了居住几十年的老屋。女孩到老人的另外住处去看望她时,病得已经无法说话的老人,用一双苍老的手紧紧地抓住她,似乎想说出万语千言!

金雅琴饰演的片中老人,性格鲜明,形神兼备。她同女孩的对话,流露出她作为老年人老小孩的一面,她还用眼神和肢体语言,表达出了一个年迈老人内心深处的声音。这位可敬的老艺术家在年迈的时候成功地塑造了一个在北京四合院生活过的令人心疼的内心孤单、渴望关心的老人形象。

宫哲饰演的外地来京求学女大学生小马,有着干净的外形和简单直接的性格特征,她具有青年人特有的青春活力和不服输的劲头,还有难能可贵的对老年人的爱心。

年轻的女导演马俪文,用女性细腻的视角去描绘生活、揭示人性、展示真情。她的表现手法很安静,镜头却很有张力,无论是人物的特写,还是季节变换的交代,很多时候,都收到了此时无声胜有声的效果。

生活在人海,很多人只是一面之缘,便擦肩而过,而有的人,却会在你的生活中有或长或短地停留,在你的生活留下印迹,使你投入了情感,成为对你的生命产生过影响的人!影片中的女孩和老人彼此就是这样的人!她们各有各的生活道路、各有各的情感需求、各有各的性格特点,但是,她们有一点是非常相同的,那就是都有重感情的一面,都在不知不觉间,把彼此当作了亲人!

生命就是从年轻到年老的过程,每个人都要步入老年,人进入老年后,身体要逐步衰老,但是老年人仍有丰富的内心世界,仍有精神上的需求,仍然希望与他人进行沟通与交流,渴望自己能够对他人产生影响和为他人所关心!

人间最贵是真情!真情是人生的亮色,是生命的寄托!这是曾获得国际大奖的《我们俩》这部影片给我们留下深刻印象的重要原因!

  《我们俩》观后感(八):青春与流逝

一看就是一部小投资的电影 里面还有几个穿帮的镜头 包括摄像的皮鞋都出现在镜头里 还有摄像机的影子,镜头剪的也太不专业了。 而且电影一开始我就觉得老人家好像是不是年龄太小了 离剧本中设定的90岁看着年轻很多 尤其是眼神 非常有光而且很坚定 但是这个老艺术家在拍这部片子的时候确实是已经80多了 女主演演的非常到位啊 青春的萌动感非常的强烈 包括开头中冬季的落魄 春季的活力 夏季的甜蜜 以及片尾中与老太太一起吃饭时的那种离别的神伤,都演的非常到位。总之一句,这部电影是靠着这两个演员以及电影原声撑起来的。当然剧本也非常好,但是不得不说,真是靠两个首次出演电影的演员撑起来的。唯一的败笔就是摄像。感觉不会拍镜头,不仅仅是开头的雪景拍的非常不大气,太过于接地气,相比李安的镜头,摄像真的是把这部本应该更出色的片子给毁了。不过好在演员的情感流露的非常自然,非常感人。依然是一部很精彩的国产片。OST也不错,窦唯真的是可以成仙了。。。

  《我们俩》观后感(九):我和奶奶

周六熬夜去看了《王牌特工》,回来已经很累了。但无奈家里装了ITV,我又不想错过黄金档的综艺节目,于是回放了《快乐大本营》,笑的很开心,仿佛什么烦恼都没有了。我是个对于自我要求很低的人,明明有很多压力,我却依然吃得香,睡得好,完全一副今朝有酒今朝醉的模样!

星期天在家睡了一天,晚上出门吃了个烧烤,晚上失眠了,起来又把电视打开,想看看有什么综艺节目。电影频道正在播《我们俩》,对于这部电影早就有所耳闻,但又担心自己看不下去就一直没看,稍稍瞥了几眼,发现好像并不像想象中那么无趣,就耐心地看完了。看完之后的心情很复杂,觉得老太和少女的斗嘴戏码很搞笑,但始终有那么一丝丝悲伤。老太的形象总是让我想起自己的奶奶。

奶奶很疼我,全村的人都这么说,我也很孝顺,至少在外人的眼里是这样的。每次回家,奶奶都会在门口等我,但奶奶也不会准备特别丰盛的晚餐,唯一能招待我的只有鸡蛋。而我也是拎着大包小包的零食回家,奶奶也会故作生气地责备我乱花钱,但是转脸就会跟外面的人说我孙子给我买了好多东西。奶奶很凶,邻居都这么说,年轻的时候就没人敢惹她,老了更是倚老卖老!奶奶也很倔,向来不开口求人,什么事都亲力亲为。八十几岁的年纪,依然能下田干活,人人都说她能活到100岁。我觉得电影中老太把少女挂的灯笼打下来的那幕特别像奶奶,奶奶的脾气跟老太一样,又臭又硬。

记忆中,我年幼时跟奶奶的关系很亲近,不知道是从什么时候开始生疏的,或许是奶奶耳朵开始不灵光的时候吧!奶奶耳朵突然耳鸣,本以为过两天就会好的,但情况却越来越糟。每个人都说治不好了,于是大家就放弃了治疗。因为耳朵的问题,加之奶奶的倔脾气,没有人愿意花费时间和力气跟奶奶沟通。我也离奶奶越来越远…...

奶奶偶尔会生一次小病,老爸也会请几天假回去照顾她,没几天她就恢复了。直至有一段时间,我们一家三口都很忙,奶奶又生病了,老爸断断续续地请假回老家照顾她,但她的病情一直没有缓解,老爸说没关系的,让她在家养几天就会好了,于是我们一家人又继续回城里赚钱。

堂姐的电话,我是在公司的应酬饭局上接到的,她歇斯底里地喊说,奶奶去世了!于是我跟公司请了三天假,回家了!奶奶躺在那,好像睡着了,那么安详!我一点都没有觉察到她要离我们远去了!晚饭的菜色很丰盛,奶奶的孙子们、孙女们、外孙们坐在一起,好像奶奶的去世并没有影响到他们的胃口。我又去看看奶奶,她静静地躺在那,肚子是不是饿了呢?我突然嚎啕大哭,一边哭一边叫,你们都在吃晚饭了,我奶奶吃什么呢?我觉得我伤心极了……

如果再让我重来一次,我一定会花更多的时间陪陪她,让她开心一点,不会一个人这么孤零零的离开……

  《我们俩》观后感(十):我们家

这是一部不错的电影,不想用太多的语言去评价,只想在这谈谈我的姥姥。

我的姥姥今年八十三岁,耳不聋,眼不花。可是由于小脑萎缩,使她的智商像三四岁的小孩子一样,时常会尿床,会拉在裤子里,会不听话的做很多错事。在她做错事的时候我也会讨厌她,讨厌她带来的那些麻烦,这也让我切实的了解了“久病床前无孝子”这句话,而我的妈妈着实让我很钦佩,她为我做了个好榜样。

    姥姥,虽然有时候你很麻烦,但是你只要有一次知道自己去厕所大小便我就很会开心,你只要说清楚一句话我就很开心哪怕只有几个字,你只要吃饭的时候知道自己夹菜我就会很开心,其实你什么都不做只是冲着我傻乐我就会很开心。

    还记得小时候,特别喜欢听你给我讲你小时候的故事。你说,日本鬼子来村子里扫荡,你们就会躲到有钱人家的地窖里;你说,日本战败后,你们会向鬼子扔烂菜叶;你说,你小时候同村有一个粪子哥,因为他妈妈在上厕所的时候把他生在了粪坑里。还有……或许还有什么,但我已经不记得了。可不可以…可不可以再给我讲讲……

    我的姥姥,其实你就像现在这样也好,让我每天都可以看着你,亲亲你的脸,牵着你的手,陪着你慢慢的走,就像小时候,你牵着我一样。求求你,陪我久一些,再久一些……

本文来自投稿,不代表本人立场,如若转载,请注明出处:https://www.dnsbz.com/zuowen/duhougan/112369.html