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《真幌站前番外地》经典观后感10篇

  《真幌站前番外地》是一部由大根仁执导,瑛太 / 松田龙平 / 三浦诚己主演的一部剧情类型的电影,读好书吧小编精心整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《真幌站前番外地》观后感(一):温情的日本

  看了热播的《大川端侦探社》,每周一集等的人没有耐心,就找了剧情相仿的这部剧。第一次完整的看完一部日剧,还是一口气看完的,很喜欢里面的剧情和情节安排。

  便利轩是日本特有的提供便利服务的地方,区别于中国的超市。365天24小时,尽力提供委托者需要的一切服务。

  剧情贯穿收拾衣物,打扫房子,寻人寻物,处理废物,到后来案件侦探,30分钟的剧长怎么看都觉得不过瘾。带着很浓重的日本色彩,发达的色情行业,动漫,应召女郎,黑帮社会,都是对于最原生态的生活的记录。

  男主在全剧终颓废,却有逞能热心肠的打扮,为这部剧添加了很多散漫惬意的温情色彩。看上去不羁的样子却总在关键时候帮助别人,往往超出自己的能力,却满口答应。

  前面是短故事组成的,每集一个,到后面两集一个故事,虽然趣味性减少了,猎奇性没有了,但是直到最后一集才会发现埋下的伏笔。至于男主之间微妙的感情戏,就留待大家自己去体验吧。

  《真幌站前番外地》观后感(二):我希望有一天,我们可以像以前一样相视而笑

  我一直将这部电影及改编而成的日剧称为“废柴剧”。

  扫了几眼评价啊什么的,也挺多人用到“失败、废柴”之类的用语,语境不同,有的是感慨下三滥也能有真爱,有的是欣赏那股弄弄的基情。

  很久没有追日剧,也庆幸自己追的日剧都是挺有意思的,早几年的西洋古董洋果子店,后来的深夜食堂,孤独的美食家,以及多天便利店。

  喜欢日剧是因为真实而完美的表达小人物的感情,而这种小人物因为生活在极为发达的社会,有良好的教育和物质铺地,在对生活进行选择时更淡然,冷漠也好,自我也罢,在某一人生状态中依照自己的方式进行。

  前段时间和一些设计师朋友谈论创新和创造。

  不好意思,话题外延下,最终还会回来。

  对方旺旺对我斩钉截铁的结论报以强烈的抨击,“以目前的社会状态,国内是不会诞生伟大的设计品和设计团队,就更不会出什么伟大的公司”。我们还浅层次的活在“活”这个状态而已。

  设计师朋友们不信,或者论证存在即伟大,瞬间亦珍贵,或强调伟大只是相对。

  我又抛开这个话题,请大家回答几个问题,以餐饮为例,“人均100,请提供从食材到调味都很值得称赞的店”。

  我们有最干净也最肮脏的街道,大多数城市街道上空空如也,小商贩和人情味被城管清理个干干净净,却清理不掉随地乱扔的垃圾和灰尘。我们有最整齐也最混乱的社区,一个个灌装模具般成型的高层住宅,楼底下的垃圾一不小心就堆满了臭气冲天的垃圾。

  我见过西洋古董洋果子店,也见过好几个版本的深夜食堂,名字特别好取,营销也不难做,但出品品质和日剧里相距何止万里。

  我们张嘴即来,却举步维艰,信手拈来,却又力不从心。

  在这样的大环境下,可以诞生企及真诚、接触以至伟大吗?

  多田和行天并不是废柴,只是以自己的意志在社会存货的人。有几乎完整的价值体系,认知和近乎执着的意志。

  说白了,废柴都能如此有品,更何况兢兢业业天天学习思考的设计师呢?更何况其他行业兢兢业业的人呢?

  废柴既是废柴,看到结尾,却又羡慕这种废柴的人生。逃避社会的专一诉求,尽可能的掌握自己的人生,不过是选择了便利店这样的无稽之谈的生意而已,但竟也能自圆其说,虽然是一部电影加12集的连续剧,竟也能感觉到主人公趾高气扬的行走社会,让人徒生羡慕。

  我曾以为自己努力拼搏和争取的是自己真实的人生,但真的遇到巨大的选择时,才发觉还不如一对基情满满身着连体衣的便利兄弟过的自如。

  总好在自己也算是明白人,认清自己所做的和自我表达和高级毫无干系,只是做一些不让自己太恶心的事儿换些钱罢了。

  慢慢的,也就清晰的认知,自己不过是被绑在这个时代这个社会的高速战车上的喽啰而已。

  只是希望,下辈子投胎,可以加入抽着烟迎着夕阳穿着连体衣开着小货挺满足的在街区溜达做些零活儿蹭顿好吃的不时还能与美女少妇相遇一把的便利兄弟。

  真心的,这辈子算是失败了吧。

  《真幌站前番外地》观后感(三):80后日本男星逆袭太可怕。

  松田龙平可能都急了。10年前《蓝色青春》里面,龙平负责驾驭全局,瑛太只负责樱花烂漫。松田龙平16岁一出道时就是连北野武也当他配角的绝世名伶啊!瑛太那张太帅太男神的脸,似乎只配贴上男二号的标签,想不到10年间彻底逆袭完全演技派了。所以《多田便利屋》《真幌站前番外地》里面,松田龙平极尽犀利哥,卖力腐虐萌,于是腐女都想养一只的行天终于诞生了,比起又男神又演技派的瑛太总算不输架。

  大河剧、警探、热血教师角色什么的对龙平、瑛太二人太烂大街了。《多田便利屋》一出,方能树立经典形象,如果不Drama化,都太浪费龙平和瑛太的腐虐萌气质了。

  《多田便利屋》龙平、瑛太犀利哥造型兼好基友故事情节体贴边缘人群;龙平今年的电影《编舟记》诠释宅男字典编辑情爱的憋屈小清新。80后日本演技派告诉你什么叫接地气的表演艺术家。比起龙平、瑛太轻描淡写触人心载名册的写意节操,内地黄晓明之流攒下的只有亿亿声的票房和一身铜钱大爷味儿而已。

  《真幌站前番外地》观后感(四):那些人性中的闪光一刻

  很难说哪一个故事让人不舍,每一段对话都带着日常生活里的波光粼粼。对镜头的印象类似电影,是卡拉OK女模特的女儿在酒吧与找寻模特多年的普通中年男子那一段说笑,是单亲妈妈在樱花树下与两位男主的愤然对话,是失婚女子终于想通后在便利店里一起大笑,是抱错的孩子在婚礼时眼中那个原本应该是自己的厨师,是海中孤石上两位男主简单而不离不弃的对话,是浴室出来时与高中女生说起他们的相遇,是初中女学生一直迎向希望之光,是无人的清晨伸手扶着自首的女孩跳下卡车,是夕阳下坚定的告别女店主。

  每个故事都在不经意的一刻,有人性中的闪闪发光,日剧的导演和编剧呀,真的是心灵医生,用这样的故事在深夜治愈大家。

  《真幌站前番外地》观后感(五):瑛太和龙平的搅基岁月

  瑛太和龙平一共合作过4部,从2003年两人就拉开了长达十几年搅基的序幕。

  第一部 蓝色青春。两人做了次校友

  第二部 逃狱九人组,两人做了次兄弟

  第三部 鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜,两人做了次类朋友类情敌的关系,其实已向搅基事业迈向一大步

  第四部 多田便利屋电影版,其实就是这部tv的婚前生活,两人相遇相知以及如何定情

  第五步 就是这部TV了,直接奔向婚后生活了。第四集开头那段赤裸裸的关于外遇原配之类的我们就不说了啊,这对基友自重。

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  有多少人说三次元逆了原著的cp的。但是看了瑛太和龙平的合作史,你会发现两人可互攻。

  .他们二人打破了我cp一向不可逆的原则。

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  以上说的是现实中有爱的瑛太和龙平,再来看看作品里多田和行天的前世今生。

  当一位有才华的女作者是一个bl爱好者的时候,跃然于纸上的就不仅仅是一个内涵温暖的故事,它更是为广大同人女提供两位男性主角如何麦麸搅基的好福利。

  当听说便利屋拿了直木奖的时候,还是有些大吃一惊。毕竟先看tv的我觉得这部深夜剧倾向于恶搞和迎合广大腐女的需要做的。

  由于感兴趣就去看了电影版,你会发现电影版的基调和tv完全不同。两个小时,似流水账,有点闷,透着股清冷的寂寞感。

  然后就去看了小说,原来电影的改编完全是基于小说的节奏和意向的。两个经历过创伤的男人相遇,以为幸福不会重生的两人却肩并肩的一起工作,仿佛世界又重新有了温度。故事很温暖,人生很寂寞。这逆行于城市的二人总让我们想起自己。而我们自己又做不到抛下一切回归自我的洒脱。

  据说tv版是根据三浦紫苑另写的番外篇而改编的,网上搜索了一下资源,可惜只有日文版,还没有中文。

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  第一集 行天害怕被老板爆菊

  第二集 行天逼着多田说爱,哈哈

  第三集 行天说还没有发展到肉体关系

  第四集 行天宣告自己的原配地位

  第五集 行天说自己是营业部部长。夫妻同心,其力断金。

  。。。。。拭目以待

  《真幌站前番外地》观后感(六):人生荒野(行天角度脑补向拉剧情)

  行天春彦没有一个快乐的童年。其实在他很长一段时间的认识里,不知道童年原本应该是快乐的。

  所以他很害怕小孩子。也许说起来,把自己从没得到过的东西给别人不难,但如果是连感受过都不曾的东西,行天不会知道要怎样给。小行天从没撒过娇,后来看见孩子们四仰朝天地撒娇,他完全不知所措。这是他的“未知”。

  他的母亲从不说,我爱你,她只说,你是真主的孩子。于是他的童年充斥着虐待与血色。他们不是出于爱。他们不爱行天。他父母所做的,全为了教会的信仰。

  所幸,他那时候还有一个教会的伙伴。他们可以一起奔跑,一起玩耍,一起去游乐园。那一段时间也许行天真的找到了一点纯真的快乐,直到,他的朋友也成为了"信仰"里的人。

  没有人教他成长,教会他爱。行天就这样残缺地长大了,还带着孩子般的懵懂和好奇,甚至走路和跑步也像个孩子一样,天真烂漫的样子。但你知道,行天又不那么像是个孩子了,孤绝,不曾有过可以依赖的人,不曾体味过爱,所以情商和智商才是那么出世地惊人。他是早早地无可奈何地明白了一些人生的本质,一些扭曲的道理。把自己封闭起来,蜷缩起来,不去希望,大概就不会失望了吧。

  所以你看,上了初中行天也不爱说话,完全的沉默。哪怕小指被切断了,连痛都不喊。你见过这样的小孩吧,明明那么柔嫩的心,却要从内里撕扯着让自己坚强起来。会有多痛呢?

  这样过了十几年,他习惯了与自己相处,甚至怀着那些没长大的灵魂残片,他有了独自面对世界的哲理。他就去做医疗推销员,做着做着,他学会了说话,说很多很多话,他被生下来,他要活下去。不想做了,他就去流浪。没有诗意,是真的睡在公园长椅上,吃了上顿,就没有下顿。或许在某一刻,行天是想明白了,自己过去被抛弃的人生,有多么的荒唐。这是他过去多年不曾想,也不敢想的问题。

  于是行天找了一把刀,回到真幌,坐公交车,一站又一站,到了他父母的家门前。他想杀了他们。他是想的。邻居告诉他,他的父母,为了养老,搬家,去了一个温暖的地方。行天踩着人字拖,大概在门前站了很久吧。天黑了,他就坐在田边的长椅上,一言不发。

  他人生中这样寂静的时候有很多。因为是一个人,想怎样闷声不响,就可以怎样闷声不响。他总是仔细地停留在这些寂静里。他不知道自己酝酿了怎样的情绪,但他盯着脚边的一粒稻米,全是茫然的空白。

  忽然来了一只猫,喵喵地叫。行天把它抱进怀中,给它顺毛。再抬起头,他看见了多田。

  是多田那家伙吧,他想,那个不小心切了他小指的人。

  但行天没想到,多田也记得他。

  那还是初中时候,多田打赌要让他开口说话,一个推拉,沿着锯木头的刀,小指就流血了。

  其实行天没有真想怎么样的,他流浪惯了,只是今晚一瞬间有些恍惚,一刹那实在很寂寞。但那只是一刹那的事,无关紧要的,一个人也可以的。是没问题的吧。

  但他还是,那么突然地闪过一个念头,不然让他收留自己一晚吧。

  "被你咬过的手指,至今还在隐隐作痛。"他听见自己又说。

  多田拒绝了他,他下车,依然只是一刹那的,有些失落。行天走进人群里去,灯光好亮,人好多。

  但他更没想到的是,多田会追上来。他没有过这样的体验。流浪的人被嫌弃才是惯常的。

  其实行天早已记不得儿时那个伙伴的模样了,可他意外地记得多田。这是为什么呢?

  其实行天也是明白的,他这样的人,依赖他人是最危险的。荒原上的坚冰一旦被日光些许地融化,可是太阳又离开的话,他将被自身的孤独杀死。

  “我本可以忍受黑暗,如果我不曾见过阳光。”

  但,他还是上了多田的卡车。

  多田是一个正常人,他知道的。因为多田的人生是有轨迹的,他是完整的。尽管有挫折,但就好比在跑道上狠狠地摔了一跤,再痛,也依然在跑道上面。但行天,他只是边缘杂草丛生的地方,拿个赤脚跑步的人。他永远跑不进轨道里去的,他也知道。

  但这样很洒脱啊,很随性,很自由---所有的疤痕都坚不可催了,他终于敢这样想,也自然地这样做。

  他隔着一段距离。坐在多田身边。他抽绿万,多田抽好彩。他猜想多田的人生,大多数人的人生。

  "干净利落地从大学毕业,进入家实力雄厚的公司,和一个做菜好吃的女人相遇、结婚,有时女儿嫌弃你,说爸你好烦诶,过着还算幸福的日子,身边围绕着妻子、孩子和孙子,你们四个人,然后死去,遗产是旧房改造时期赶着造的郊外的独栋小房。我以为你的人生会是这样的。"

  多田说,本来,是这样的,直到妻子有了外遇,后来怀孕,妻子说孩子不是他的。但他还是可以原谅的,多田很爱她,也很爱她子宫里的孩子,无论那是谁的,他都接受。可是妻子还是走了,后来孩子也死了。

  行天认真地听着。他不知道该说什么来安慰多田,没人教他,因为没人安慰过他。所以他一口又一口吐着烟雾。但他在心里想,要多田好。

  对于行天,他不会有这样的事情的。无论再怎么糟糕,那也是正常人可能会有的挫折。是总会好起来的挫折。但他不是。他不会好起来,他只能尽力能在莽莽的荒原上,跑得再快一点。再快一点呀。

  行天也是有女儿的,叫小春。他给一对同性情侣提供了精子,结了婚,用试管培育,有了孩子,然后离婚。即使是潦倒地风餐雨宿,他也尽最大力寄他所拥有的钱过去。都是很少的钱,他是流浪汉,他没有钱。明明他们都约定好了,不用寄来,但他依旧。

  他对俗世伦理带着长久的疏离。他不会想那么多,他只是做他想做的,他以为该做的。明明比谁都清醒吧。

  根本不是行天惯常的做法,他死皮赖脸地跟上多田。他知道多田心软,逞强,嘴上不情愿,后来还是照顾着他。

  行天没想过待很久的,所以多田让他走,他就在隔天早晨干净利落地走了,给多田留下一包烟,是好彩。

  他知道多田因为妻子和孩子,暂时没有振作起来,他需要自己的时间。多田要自己站起来,他过往的人生依然能够回到正轨。

  不像他。

  他悠悠转转,又回到父母的家。空空荡荡的房子。但,这是即使熙熙攘攘,也不可叫家的地方。行天没有家。不曾有过。

  还是睡在田边的躺椅上,看日头升起又落下,吃扔过来的烤焦的红薯,趿拉着人字拖在乡里悠悠晃晃。

  又是一个夜晚,他又看见了多田。远远其实看到了,但他只是坐在椅子上,低头,让长发垂下盖住整张脸。他感到多田坐下了。隔了一点距离,好像欲言又止。

  他们彼此沉默了一小会儿。直到多田说:“回家了,行天。”

  回家了,行天。

  不是“回家吧”,是“回家了”。没有试探,而是归属。

  他没想过多田会说这样的话。他从没想过任何人会对他说这样的话。家。是家。他没有的东西,现在,是有了。是有了吧。他先是愣住了,而后其实比谁都开心。

  便利店就开始接各种各样的活了。行天本能的,长久干涸的灵魂,在有雨露滋润的时候,会想知道,雨可以下多久。

  行天懒懒散散的,重复劳动的体力活,才不做。你知道天才都是残缺的,便利店每每的难题,都可说是行天的功劳呢。

  明着糊涂,暗里清醒。

  他承认,多田是养着他的,很照顾他。行天依赖他。这是可怕的事情,对于他来说。所以,他就一次又一次耍赖偷懒,他也没想到多天一次又一次地包容他。多田嘴上说着麻烦,心里把他当作家里人。

  但是,多田不开心的时候,只要让他闭嘴,他就立马一言不发。沉默是孤独的,他以前分明没这样觉得啊。他变得不那么容易和宁静共处了。

  偶尔说些玩笑话调侃多田,多田笑着说别闹。只有他知道,他没闹。那些不是玩笑,是真的。但他不会说。

  其实他对这个世界的人啊事啊情啊欲啊,是一点兴趣也没有的。一点也没有。

  但是多田感兴趣啊。

  啊,不知从什么时候开始,他做什么,动机都是出于多田。

  他看见多田想知道答案,他就打电话问;多田想了解事物的由头,他就去调查;他察觉多田喜欢那个女人,他......

  他就撮合,他就祝福。

  行天大概也没想到,自己一语成谶,多田真的会和一个做饭好吃的女人在一起。真幌厨房的老板娘呢。

  便利店要关门了,行天干活却认真起来了,他是怕的,怕多田不带他走。几次欲言又止,说不出口,多田挂念着未亡人,让他安静。他就安静。只是他又没想到,一次偶然谈话,多田说,房子要出租啦,我们要搬走了。他第一反应问:“我们?”

  “是啊,怎么了?”多田理所当然。

  他很开心,没有被抛弃嘛。多田的未来里有他,就足够了。足够了。

  多田说,为了未亡人,我们做最后一次任务。

  行天说好。

  被枪子儿打中了,但他拿起枪救了多田。警察来了,走之前,他对多田说:“拜托你一件事,照顾好那个小姐。”

  其实都是小事,行天他知道,自己注定是一个人。永远。这没关系的。见过光了,也必须再次努力适应黑暗。

  后来便利店继续了,他还是那样悠哉悠哉地过,偶尔在关键时刻发挥作用。

  行天还是怕小孩,但多田把他的孩子带来了。他那么的生气,但多田一句“小孩出事,我就去死。”他就这样去面对他最害怕的东西,撕开他过往最疼痛的伤疤。都是多田。都是因为多田。

  但他自己,毫无办法。

  是多田啊。

  还好,还好,他还是硬撑着解开了心结;多田因为他的孩子也回到正轨,他和小姐的爱情也正在蜜恋期。

  然后,行天就出去旅行了。其实还是流浪啊,他仔细整理了自己的过往。荒野般的过往。一直是。

  他回来的时候,正是樱花开放的时候。多田接纳了他,多田便利屋继续开下去了。

  还算好吧,只是也许不久,多田就要结婚了,他会和那个老板娘有一个新房,新家。便利屋会让行天继续住的,多田在早上来,晚上再回去就是。

  多田便利屋只是多田工作的地方了。不再是家。行天有了更多独自的时间。独自的夜晚。独自的澡堂。独自的烟。独自的泡面。独自的孤独。

  结婚,朋友们就都会远去。这不可抗拒。

  所以多田回到了正轨,拥怀爱情和事业。郎才女貌,一定是该被祝福的。行天也祝福。

  他只是,一瞬间终于明白自己本就永远身处荒野,有些东西注定不会属于他,就这样好了,带着这样的认同,他也是可以活下去的。

  不过对于行天,曾经有过家,和多田的家。

  分明是,再不会有了吧。

  《真幌站前番外地》观后感(七):温柔对待惨淡人生

  虽然,有两个美颜度过八分的未来国宝级男演员,还有过硬的剧本,仍然改不了便利屋成了冷番的事实。不过,在我心中,它味同野茶,余味隽永,是本季最佳。

  跟浓浓的腐气无关,我只是单纯地喜欢这个充满了人情味跟羁绊的故事。

  一

  在op里,多田与行天,两个披头散发的家伙一直在漫步前进,周围的人却在倒着走。听说,这是反过来拍的,也就是说拍摄的时候真正倒着走的只有懒懒散散的主角两人。当时觉得op好有寓意。这两个睡眼惺忪,烟不离手,帮这家通厕所,帮那家找的家伙,没有女人,没有存款,没有房子,怎么看都是loser。导演却把他们当成逆流而行的马路英雄来表现,从惨淡的日常里挖掘出奇崛的特质,的确是很有新意。

  多田跟行天,其实都曾是人生赢家,现在却到了这地步,不过,正因为身处没人管的灰色地带,他们才看到了别人看不到的东西。令人高兴的是做便利屋对二人来说不只是营生的手段,还是跟他人沟通互助的方式。从每一次的麻烦里成长,虽然已不再奢望变得成熟又成功,但温存对待周遭人事,理解他们,包容他们,相助他们,也是一件值得肯定的事。

  二

  前面几集我是在B站看的,一开始,大家的心情都有点浮躁,刷银魂的人挺多。我也是银魂的死忠党,但觉得两者还是有区别,二次元的万事屋始终是令人热血沸腾又忧伤的泡沫幻想故事,三次元的便利屋愈加真实,游离,是铁锈色的loser人生。

  如果真要说有什么相似,我觉得是这两个故事温暖的内核,不管是阿银还是多田,极尽全力去完成委托的事,在杯子掉下来以前努力接住,不让它碎掉。这份热忱与温存才是最本质的相似。

  三

  便利屋的故事令我想起小津安二郎的电影,高桥留美子的短篇小剧场,还有银魂,jojo第四部杜王町等等。好故事不一定要发生在东京这样的大地方,札幌这种弥散着颓废风的城乡结合部也是麻雀虽小,五脏俱全。重要的是,能发掘出特别之处。

  四

  第一个故事,关于梦想,五星推荐。

  电视剧一上来就秒杀了剧情略显单调的电影。业余摔跤选手拜托便利屋帮助他举办退役格斗表演。忧伤的气氛,各种笑料却层出不穷,尤其是多田二人的便利兄弟扮相,最后摔跤选手还是没有退役。

  第二个故事,关于痴恋,五星推荐。

  男屌丝爱上了多年前卡拉ok录像里的女主角,拜托便利屋寻找。他梦想的女神在时间的腌渍里已成了一块千疮百孔不能见容于人的走肉,但最终在大家的努力下还是没有让委托人的心愿落空。

  第三个故事,关于暗恋,三星,故事比较弱,有点无聊。

  女招待委托便利屋寻找跟踪狂。

  第四个故事,关于情欲,四星。

  老婆婆拜托便利屋处理裸女蜡像。这个故事很有日式小说的感觉,色相令人迷惑沉醉,但最终众人醒觉,裸女蜡像不过是一具粉骷髅。

  第五个故事,关于亲子羁绊,四星。

  便利屋帮忙整理房子。遇到另一个人自称是这家人当年抱错的孩子,请求便利屋打听这家人的情况。我喜欢这个故事最后的温暖结局。

  第六个故事,关于money and love,三星。

  女人拜托便利屋寻找她的恩客,后来答应跟猥琐男交往,并通过恋爱不断向猥琐男要东西。有点无聊,b站上有人评价说毁三观。不过,片尾,多田与行天两人坐在樱花树下一幕,很值得做桌面。

  第七个故事,关于金盆洗手,五星。

  这个故事很紧凑,非常惊险。杀手想要金盆洗手,拜托便利屋处理手枪。结果状况不断。

  第八个故事,关于报复,四星。

  ex拜托便利屋拿回订婚戒指,最后一幕非常高能。看的时候笑疯了。

  第九个故事,关于友情,五星。

  原著里面的情节。弑父的女孩与她好朋友的故事。女孩之间的羁绊。高良健吾有出场。

  待续。

  《真幌站前番外地》观后感(八):果然是我喜欢的颓废大叔

  没怎么写过影评,但看完系列的多拉马和映画,很想写一下对剧和演员的小小感觉。

  没看过小说和漫画,据说相当腐,看到电子书什么的要付费也就不了了之了。从第一部映画到多拉马到第二部映画,风格都是我很喜欢的日系慵懒风,节奏舒缓,温情,注重细节。多拉马每集一个主题,点到即止,每集播到最后可能会觉得故事还没讲完,但又留下了足够想象空间。戏内稳重的老好人和纤细敏感的行天上演让腐女们浮想联翩的基情戏码,戏外两个同样是好基友。而且感觉两个人真是本色出演,龙平在花絮里也说了越演到后面越放松,根本不用怎么演。(可能私底下也是那么甜蜜吧)

  瑛太君是我现在很喜欢的一个日本俳优,之前有稍微听过他的名字,但一直不感冒,到今年初找了《最高的离婚》来看,就彻底入坑了。先不说他跟戏外的差别有多大,他简直把有强迫症、啰啰嗦嗦、鸡婆、敏感、傲娇的光生演活了。虽然我不喜欢小男人光生,但我喜欢瑛太的光生。之后我就走上了补番的道路,包括综艺、多拉马和映画,真是越看越喜欢,不管是瑛太转型前的软萌男还是之后的颓废大叔风,我都会继续支持的。

  龙平的颜一开始我是欣赏不来的,看了《NANA》也没改变,看了他的综艺才对呆萌的他有了兴趣。真正入坑应该是年初的大热《四重奏》,角色性格一般喜欢,但我留意到了他的演技,感觉他有点面瘫,一直都给人淡淡的感觉(像行天)。真幌站前系列让我对他好感爆棚,gay里gay气,我真是太喜欢了,好像和这种人做朋友。

  这部多拉马真是很适合休息的时候看,时间不长,轻松,基情,颜值,搞笑,这都不看你们看什么啊!!!!

  《真幌站前番外地》观后感(九):七零八落的真幌站前

  真幌站前三部曲的影视作品,毫无疑问这部剧《番外地》是最好的。这倒与原著作品恰恰相反,原著番外地简直像是骗稿费的。另外两部,其中《多田便利屋》拿下了直木奖,典型的日系调调;《狂骚曲》就比较有意思,可以算得上原作三部曲中的集成之作。

  说回影视作品,这部剧的脚本是大根仁和黑住光,根据原作《多田便利屋》和《番外地》两部改编。事实上,原创故事的篇幅大于原作,更加难能可贵的是有些的原作故事的提炼改编甚至是优于原作的。比如黑木华讨还戒指那一篇改编的比原作更富戏剧性。原创部分也展现了导演兼脚本大根仁自己的想法。看下来倒要感叹真是日本编剧都是作家,而且笔力不俗。把多田便利屋这样一系列七零八落的故事统一到同一个框架下,合成一个完整的世界观。唯一的槽点就是导演大根仁想要“基情”元素这样一个噱头,加重了两位主演间的情感互动,好在没有太过突兀。

  相比之下,真幌站前的两部电影《多田便利屋》和《狂骚曲》就逊色太多。原作这两部是有完整故事的而在电影之中就真的是七零八落,一盘散沙。两部导演都是大森立嗣。《多田便利屋》不温不火,除了色调偏暗之外还是有完整故事结构。《狂骚曲》是原作最有趣的一部,情节发展合理,有曲有折,冲突设置得当,但是电影剧本完全打乱了叙事结构,导致最后收不了场,整部剧的结构垮掉。

  无论如何来说,这三部曲都要感谢两位主演瑛太和松田龙平,二位的演技赋予这两个人物立体化的形象。

  《真幌站前番外地》观后感(十):光是瑛太配松田龙平,就足够了,好不好!

  我居然不知道《多田便利店》出了日剧番外!

  《真幌站前番外地》,光是这名字已经让人联想到了《池袋西口公园》的风格和腔腔,再加上瑛太继续和松田龙平做“便利兄弟”,足够了,好不好!

  看到很多人一集或两集就弃了,还有打一颗星的叫嚷着“这部剧没有意思煽情无聊”的,拜托,光是看瑛太和松田龙平一唱一和脱线发呆搞怪吐槽就已经足够了,好不好!

  话说,一开始就是脱口秀的吐槽有没有,导演你连“爆菊*花”都用上了,这不是红果果的宣言么?

  多田君,你领着行天君这个四次元的废材,真是辛苦了。

  就连老板娘都说让你好好教育这个死小孩儿,你还不承认他是你的么!

  行天君,你其实就是个废材身天才魂的腹黑君吧?

  你每集不吐槽多田君就不舒服是不是?

  你就是喜欢毒舌多田君对不对?

  你还不承认你就是要赖在多田便利屋一辈子么!

  瑛太君,你阳光完了又来玩颓废,你真是可阳光可颓废,两者互换无压力,所以,这次你直接颓废的连脸都不洗衣服都不换了么?

  但是为什么,就算你脏兮兮的站在那里我还是觉得你好有感觉啊!

  松田君,想当年你也是美少年一枚啊,《御法度》里简直就是妖孽好不好?

  如今这颓废大叔的形象怎么就那么适合啊,简直从里到外都是一股子流浪汉的气息!

  但是,就算你是留着长发油光满面络腮胡子也掩盖不了你苍白妖孽的气质好不好!

  好吧,我一直毫不掩饰自己是颜控正太控大叔控美男控妖孽控。

  但是这世上就是有种人,他就算邋里邋遢穿着脏兮兮的工作服皮夹克头发油腻腻的还住在堆满垃圾的便利屋里,也一样很有感觉,好不好!

  所以,瑛太君和松田君,你们就是抱定了“你们这群观众会心甘情愿追随着我们自毁形象”的信念,才能如此毫无压力地在剧里扮搞笑二人组么?

  啊,或者是脱线二人组?

  第一集开场没几分钟,行天君你就忍不住暴露出你恶劣的腹黑气质了么,多田君好歹也是你的饲主啊,你都不怕他被你拍成脑震荡从此以后你又要流浪街头了么?

  导演,你确定你是要拍他俩打架而不是相亲相爱?

  第一集开头都滚上床垫子了,结尾居然大庭广众之下搂搂抱抱?

  还有那亮了的“伪超人装”,多田君,行天君,其实你们早就想把三角裤穿在外面了对吧?

  居然还是一红一绿,导演,你就这么不愿意放弃每一个吐槽卖腐的点么?

  第二集其实更是用来说明你们两个有多四次元的么?

  行天君,其实你是从火星上来代表月亮消灭多田君的吧?

  你怎么能和多田君这个完全不在一个频道上的人还有那么多话说?

  你就是打算用你那废材身天才魂气死多田君么?

  多田君,其实你骨子里也不厚道了吧,要不然怎么能跟着行天君满脸诚恳地乱扯呢?

  你其实早就发现了行天君恶劣的趣味所以才时时刻刻都跟在他身边帮他收拾烂摊子以免他祸害别人吧?

  导演,你就连片尾曲都是想要向我们秀多田君和行天君的“欢喜冤家同居生活”么?

  其实,这部剧题材并不新颖,生鱼片国的煽情手法高端,总是能在细节上俘获观众,此类题材百拍不厌。

  然而,这部剧,每集只有三十分钟,节奏快,不故意煽情,点到为止。

  虽然一样是小人物的艰辛,小人物的梦想,小人物的奋斗和无奈,但寥寥数笔,几句对白,就勾勒出了背后数不尽的沧桑岁月,重点是演员都很到位,有没有!

  瑛太和松田龙平的多田君和行天君,不是什么救人于水火的英雄,也不是循循善教导人向善的圣人,这两个人光是站在那里面瘫着一张脸吐槽就已经快要笑死我了,谁还指望着他们上天入地做超人啊。

  这本来就是有点黑色幽默半嘲半讽却又叙述着生活的故事。

  生活不会重来,不可能一针下去药到病除,矫情过后剩下的不过是拳击手笑着说,至少巡演的时候我还是可以去看老婆孩子的;不过是卡拉OK模特手上点燃的一直peace香烟。

  卡拉ok模特问,如果那个时候,我遇到那个人,会不会幸福?

  行天君说,知足吧。

  嗯,知足吧。

  这部戏里有瑛太和松田龙平,我很知足啊!

  :多一颗星是因为瑛太和松田龙平,这两个人站在一起的吐槽点,你们懂得,是不是?!

  J。

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